生命的過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái) (1)

——為國(guó)立歷史博物館「葉劉金雄陶壺藝境」特展序

文／黃健亮

和您一樣，我也喜愛(ài)陶壺，喜愛(ài)泡茶，喜愛(ài)聆聽(tīng)干燥茶葉傾落陶壺的清脆聲響，更喜歡香郁茶湯入喉的余韻婉轉(zhuǎn)。茶喝多了，人想多了，這才察覺(jué)原來(lái)許多事物間的因緣，早在生命啟始之初便已注定。

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就以茶事來(lái)說(shuō)，砂壺是由你我腳下的泥土構(gòu)成，同樣這片土地，卻也可以滋育出茶樹(shù)，它的葉片再被采制成茶葉，終于，在來(lái)自同一個(gè)母親的砂壺中，茶葉舒展開(kāi)來(lái)，在沸水中綻放出它最美麗也是最后的一個(gè)春天，在這之后，它便又落葉歸根般，塵歸塵，土歸土，重新落入下一輪回。很奇怪、很曲折的想法嗎？或許在看過(guò)葉劉金雄的陶壺創(chuàng)作后，你也會(huì)對(duì)這段緣起緣落的過(guò)程有所感受。

乍看葉劉金雄的陶作，是令人驚訝的，驚訝于它的斑駁，驚訝于它的殘敗。再看，不禁令人感覺(jué)到一股莫名的壓力。壓力來(lái)自于它對(duì)「真實(shí)」的寫實(shí)，更來(lái)自于它對(duì)生命的直言不諱。

是的，經(jīng)由長(zhǎng)期觀察，葉劉金雄憑借著早年從事雕塑創(chuàng)作所打下的扎實(shí)根砥，將樹(shù)段老死的容顏?zhàn)兓匦陆y(tǒng)合整理，顯影出一段又一段的生命歷程。在敏銳的雙眼下，葉劉有著一顆既執(zhí)著又富含情感的心。他對(duì)樹(shù)枝結(jié)構(gòu)的處理，不但呼應(yīng)得宜，而且整體動(dòng)態(tài)的掌握收放自如，壺身斑駁肌理的布局更見(jiàn)巧妙，彷佛在每片精彩的樹(shù)皮下，都蘊(yùn)藏著無(wú)數(shù)的經(jīng)驗(yàn)累積，令人嘆為觀止。

1978年，投入教育界長(zhǎng)達(dá)十五年的葉劉金雄，毅然辭去別人欽羨的教職。曾榮獲臺(tái)陽(yáng)美展多次肯定的他，自此全力投入藝術(shù)創(chuàng)作，埋首陶泥天地，透過(guò)土與水的調(diào)和，開(kāi)啟了生命中的另一扇窗?；蛟S是豐厚的人生閱歷所練就的沉穩(wěn)，葉劉不像時(shí)下急于成名的年輕陶藝家們，他的每件作品總要耗上一周以上的時(shí)日才能竣工，較大型或較繁復(fù)的當(dāng)然時(shí)間相對(duì)延長(zhǎng)。春去秋來(lái)，寒暑幾易，二十余年來(lái)葉劉金雄每天至少花費(fèi)十小時(shí)以上，獨(dú)處于斗室進(jìn)行創(chuàng)作。這種「藝術(shù)苦行僧」的執(zhí)著，正如國(guó)畫大師李可染所自述的創(chuàng)作歷程：「用最大的工夫打進(jìn)去，再用最大的勇氣打出來(lái)?！惯@一進(jìn)一出說(shuō)來(lái)簡(jiǎn)單，可卻又包含了多少不足為外人道的喜怒哀樂(lè)！

「對(duì)于生命的觀察，就好比你在看一個(gè)老婆婆，」年逾半百的葉劉認(rèn)為「若從世俗的審美觀來(lái)看，或許是乏善可陳的，可是如果從飽經(jīng)風(fēng)霜?dú)v練之后的角度來(lái)欣賞，反而能充分感受到那種歲月之美。」也因此，他并未將焦距放在樹(shù)干的「美」或「勁」，相反地，他費(fèi)心地去觀照樹(shù)段最后、最殘敗的生命歷程。他相信:曙光乍現(xiàn)之前的那一刻最是黑暗，而這關(guān)鍵性的時(shí)刻，正是生命的啟始與最終，也是永恒的所在。

的確，細(xì)觀葉劉的陶作，除了驚嘆他的刻劃入微之外，更令人悸動(dòng)于那份受盡風(fēng)描雨刻之后的滄桑與斑駁。每一把壺都敘述著一段樹(shù)干的故事，每一段枯木都曾擁有一段輝煌的歲月。大自然的枯木，終將化為軟泥，重去孕育下一次生命﹔陶藝家手中的枯木則化為陶作，藝術(shù)生命自此不朽。

葉劉的作品幾乎都會(huì)有一二位樸素?zé)o華的「小小生命體」，有時(shí)是小蛙、有時(shí)是壁虎、又有時(shí)是瓢蟲、蝸牛、毛蟲。或許牠們的出現(xiàn)，的確為樹(shù)段的生命歷程帶來(lái)一些生氣與片刻見(jiàn)證，但你毋庸太去在意這些出席者的形貌，牠們都祇是生命歷程中的過(guò)客；更請(qǐng)你不要費(fèi)心去細(xì)究這些小蛙、蝸牛、壁虎、毛蟲所帶來(lái)的「愛(ài)」與「憎」……因?yàn)?，所有關(guān)于生命歷程的不速之客，從來(lái)都是由不得人的！

對(duì)待葉劉作品是不宜太理性的，否則，必然會(huì)魅惑那「寫實(shí)」的陷井而不自知。事實(shí)上，越柔軟的心情，越能敏感地貼觸那風(fēng)描雨刻的滄桑。因?yàn)?，「寫?shí)」只是一種手段，一種過(guò)程，只不過(guò)葉劉把這「手段」、這「過(guò)程」經(jīng)營(yíng)的太徹底了，以致于讓初識(shí)者不易直指壺底真蘊(yùn)。其實(shí)，葉劉金雄在其作品集中早有剖白：「形而上的觀察，不但能寫眼前之實(shí)，更可

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