古代紫砂名家 (1)

金沙寺僧

正德時(shí)人，約在成化～弘治年間，確切年代已難考，推斷比供春年代略早，佚名，制陶名手。金沙寺在宜興市湖父鎮(zhèn)西郊寺山東麓，為唐相陸希聲山房。周高起《陽(yáng)羨茗壺系創(chuàng)始篇》載：金沙寺僧搏紫砂細(xì)土，搜筑為胎，規(guī)而圓之，刳使中空，踵捏口、柄、蓋、的，作成壺具。附陶穴燒成，人遂傳用。

供 春

正德嘉靖年間人，生卒不詳。

所制紫砂茶具，新穎精巧，溫雅天然，質(zhì)薄而堅(jiān)，負(fù)有盛名

。現(xiàn)藏中國(guó)歷史博物館的“樹癭壺”，傳說為吳大澄所藏，

后為儲(chǔ)南強(qiáng)所得，把下刻“供春”兩字，裴石民配制壺蓋，

黃賓虹為之定名。解放后，獻(xiàn)給國(guó)家收藏。

李義心

號(hào)茂林，嘉靖～隆慶年間，生卒不祥。為“四大家”后的制

壺名手，善制作小圓壺，世稱“名玩”。排行第四，故又以

“小圓壺李四老言”得名。其子李仲芳也是制壺名手。

時(shí)大彬

號(hào)少山，時(shí)朋之子，明萬(wàn)歷年間，生卒不詳。對(duì)紫砂陶的泥料配制，成型技法，造才銘刻都有深入研究。最初仿供春作大壺，后識(shí)文學(xué)家、書畫家陳繼儒等人，接受品茶、試茶理論的啟發(fā)，一反舊制，專做小壺。所制茗壺，千態(tài)萬(wàn)狀，信手拈出，巧奪天工，世稱“時(shí)壺”、“大彬壺”。大彬有兩個(gè)徒弟徐友泉和李仲芳，都是制壺名家，有“壺家妙手稱三大”之譽(yù)。

邵亨裕

（明）萬(wàn)歷--（清）順治

順治間人，原名文銀，時(shí)大彬弟子，制壺渾圓豐滿、工巧簡(jiǎn)單中見精致，饒有時(shí)門風(fēng)格。

惠孟臣

（明）萬(wàn)歷--（清）康熙間人

江蘇宜興人。書法絕類褚遂良。其作品朱紫者多，白泥者少；小壺多，中壺少，大壺最罕。所制壺大者渾樸，小者精妙，亦大彬后一名手也。

陳子畦

明天啟--清康熙間人

善仿徐友泉壺，為時(shí)所珍，或云即陳鳴遠(yuǎn)之父。

陳鳴遠(yuǎn)

（清）順治--康熙間人

字鳴遠(yuǎn)，號(hào)鶴峰、石霞山人、壺隱。工制壺、杯、瓶、盒，手法在徐友泉、沈子澈之間，所制款識(shí)書法，雅健勝于徐、沈，有晉唐風(fēng)格，傳器甚少。

惠逸公

（清）乾隆--道光間人

逸公制壺形式大小與諸色泥質(zhì)俱備，工巧一類，可與孟臣相伯仲，故世稱「二惠」。孟臣制品渾樸精巧俱備，逸公則長(zhǎng)于工巧，而渾樸不逮。逸公書法楷行草書俱備，楷書尤有唐人遺意，而竹刀鋼刀俱備，刻鐫或飛舞或沉著。其壺泥色最奇，小壺亦有佳者，莫若手造大壺之古樸可愛也。

陳鴻壽

字子恭，號(hào)曼生，乾隆～道光年間（1768—1822），原籍浙江錢塘。著名的“西泠八家”之一。文學(xué)、書畫、篆刻都精好。他在宜興任過三年縣宰，喜愛紫砂，曾手繪十八壺式，請(qǐng)楊彭年及其弟寶年、其妹鳳年等按式制作，然后由陳曼生及其幕客江聽香、高爽泉、郭頻迦、查梅史等銘刻書畫裝飾，世稱“曼生壺”。曼生壺底部常用“阿曼陀室”、“桑連理館”印記，把下有“彭年”印章。陳曼生對(duì)宜興陶業(yè)的振興，有非常大的貢獻(xiàn)。

邵友蘭

（清）乾隆--同治間人

所用印章有橢圓式帶邊紋的“陽(yáng)羨邵友蘭制”，還有帶邊方章“友蘭秘制”，小印楷書“友蘭”二字，銘刻一般署“二泉”所作。

葛子厚

（清）乾隆--道光間人

繆頌游宜興時(shí)，子厚為其制壺。

潘仕成

（清）嘉慶--咸豐間人

廣東番禺人。字德番。先世以鹽賈起家，在廣州建別業(yè)名「海山仙館」，收藏法書名畫極富。所制茗壺蓋唇外陰文篆書「潘」字印為識(shí)，至今流傳，粵人名之曰「潘壺」。

邵大亨

嘉道年間制壺名家，年少時(shí)就享有大名，人們稱其制壺“其佳處，力追古人”，所作品技藝高超，造型奧遂。他仿古和創(chuàng)新兼?zhèn)洹Ｆ渥髌愤x泥精練，做工絕妙、大氣，“大則肥，小則瘦”，“嘴把

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